生命只走一次

在国图花了点时间看了几本水彩的书，发觉水彩作为一个小画种自有它魅力。

中国人讲水德，水彩在这点上同中国人的气质非常接近。在家瞪着一副画看的时候，看着那层层泛开的颜色环，如同站在西湖岸边，水拍柳岸。

做梦的时候，想着有这条小船，渡人到彼岸，上接天堂。

一周画下来，得到6副画(过去时），从山水到市井街道，再到抽象，到一场雪后的心情描白。

每天晚上沉浸在笔和纸的短兵相接中，直到星光披肩，在画完后带着一种满足感睡觉，人在同艺术对话的时候自卑和自大共同存在的。

 

近代的画家中我对傅抱石一直是很喜欢的，小时候有他的邮票，后来有一本荣宝斋出的他的画谱，当时认真揣摩过的。

他的两大特色，一个是湘女画，一个是抱石皴。

这次到保利美术馆看了真迹，还是无比震撼。

他是南昌人，后来去了日本留学，回来之后因为抗日，所以到了重庆的东川，他的抱石皴风格和湘女图即这个事情发展起来。

这次展览中有很多，画的就是他当时居住的金刚山下，抱石皴出一座座山，一个小破屋在风雨中飘摇，也可以看出作者当时的心情。

而湘女、屈原一类的图更加可以反映出作者当年位卑未敢忘忧国的情怀。

我一直认为艺术就是情绪的产物，它不一定反应美，但是一定要反映感情，一种时代精神和个人情感，是直指人心的东西。

后面还有一些解放后歌颂祖国山河一片红的东西，不太喜欢，如同小学课文。

18个片段的爱情故事，也许其中有几个根本也不是爱情故事，却看的人心脆。

不喜欢看恐怖片，所以对其中那段吸血鬼的映像很深，互相啃，结果很搞笑。不过有人说解释了爱的真谛，用销蚀对方的方式来获得自我的满足。

也不喜欢看中国人摆酷，完全是一段莫名的怪诞剧。

喜欢默剧小丑，儿子那巨大的书包寄托了导演一个问号，人人都有自己的一个RIGHT书包。

喜欢红衣服女人，爱情有时其实是长长的寻觅，然后一瞬间的冲击，或者说你装着热恋，很快你就开始热恋了。

喜欢伊斯兰女孩那段，恬静的开始，默默的走来，其实爱不是距离，而是所有宗教都追求的本质。

喜欢王尔德冒出那句话，如果你死了，一定是这个墓园中最差劲的，因为你死于心病。

当然还有啥两个老头老太太要分手，还斗气要领养对方的小，然后一起生活。还有啥地铁被虐一类的。很多经典镜头。

一串串卡片式的故事，给你还原一个存在与不存在之间的巴黎。

回来之后，狂翻《明朝那些事儿》来恶补一下明朝的历史。

反正不管是万历十五年还是明朝那些事儿。

我总结下来就是：

皇帝都很聪明，用的地方不一样结果就不一样，好人不事声张，不妄劳民众，所以“仁宣之治”两个皇帝的陵不是最小就是最简朴。

大臣都很惨，不过老百姓更惨。会死的，留个名，不会死的，鸟屎都没一个，那些殉葬的宫女谁知道。

农民出生的王朝注定封闭，看了陵墓就知道，虽说背山望水，左青龙，右白虎，实际上是盆地观念，就看到眼前那点东西，北方和西方的铁蹄进来是时间问题。

当然我突然想到还有一个问题，像中国这样大（疆土和人口数在清朝之前绝对是世界第一的）的一个国家，而且要做好高度专制，在通讯、交通不发达的时候，根本就是实现不了的一个美好愿望，于是把固有的部分进行封闭起来，避免里通外国，实在是没办法的事情，不然中国早分裂了，而我们以前的教育是说是明朝害了中国没有发展工商业，没有跟上世界资本主义发展的潮流，根本就是瞎扯淡，土地保不住，发展什么工商业呀。

 

从八大处走到东山，中间经过香山外的防火道，看到香山公园内的人头攒动，窃喜没有跑去凑那个热闹。

香山外，风景宜人，红叶遍山，从八大处上虎头岭再到水库，然后经过猴子爬到打鹰凹，穿小小五台到东山村。

我让透着光的红叶迷花了眼，这一季的秋，绚烂之后，落叶的归落叶，层土的归层土，行走的人也要归家了。